国产 诗书双绝，这幅行书，书卷气扑面而来！

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今天，小编来共享一幅古东谈主的旅行记事，古东谈主的旅行记事和当代不同，古东谈主是实的确在用笔写，何况大批会将见闻感受作成诗篇。今天这幅行书就是文徵明的旅行记事，是其68岁书写他在53岁时北上就职途中的见闻感受。文徵明《自书游记诗》，行书墨迹，纸本，绝好意思，书卷气扑面而来。

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小编莫得找到这幅卷轴的原大复成品，一幅对照习字帖送上，心爱这幅作品的书友不错望望。另外，小编也找到了文徵明行草书的《千字文》作品，心爱文徵明小字行书的书友也不错看下。在我国源源而来、博大深湛的艺术长河中，文徵明宛如一颗灿艳抑止表明珠，熠熠生辉。他是当之无愧的诗、文、书、画 “四绝” 全才，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称 “吴中四才子”，在画史上又与沈周、唐寅、仇英合称 “吴门四家” ，在书道领域，还与祝允明、王宠并称为 “吴中三家”，是 “吴门书派” 巅峰期的魁首。其一世笔耕不辍，佳作频出，像《真赏斋图》里密致精妙的工笔，将园林的端淑与文东谈主的意趣展现得大书特书；《惠山茶会图》中，东谈主物的情态、行为跃然纸上，山水草木的勾画也尽显文东谈主画的清幽田地；还有那小楷《草堂十志》，用笔温润秀丽，结字谨严又不失灵动，通篇气质典雅，让东谈主仿若踏进于文东谈主雅士的诗意生计。

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1523 年，时年 53 岁的文徵明，迎来了东谈主生中的一次紧要诊治。这一年，他给与朝廷的征召，告别了纯属的江南水乡，踏上了北上就职的道路。一齐上，舟车繁难，山川安详却也不断变换，引发了他的创作灵感。他将所见所闻、所想所感，皆化作了一首首动东谈主的诗篇，这些诗就是《自书游记诗》的雏形。15 年后，也就是 1537 年，文徵明再次挥毫泼墨，将这些游记诗书写成书道作品 。此时的他，书道技巧已半谈披缁，对东谈主生的感悟也愈加深刻，笔下的行书当然别有一番韵味。这件作品为纸本长卷，尺寸为 20.8×327.8 厘米，现藏于台北故宫博物院。

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在《自书游记诗》中，文徵明用密致的笔触，为咱们勾画出了一幅幅无邪的路径画卷。从鼎沸的扬州，到宁静的清江浦，再到充满历史韵味的徐州，每一处场所皆被他赋予了私有的厚谊与诗意。“水边萧管玉杂沓，柳外楼台翠陆离。落日芜城非祖国，春风后土有荒祠 。” 当他路过扬州，这座充满诗意与历史的城市，在他的笔下，水边箫管声声，如丝如缕，柳外楼台缭乱，翠色斑驳。然则，当年的鼎沸已如过眼云烟，落日下的芜城不再是还是的样式，春风中的后土祠也显得萧条落寞。“锦帆烟月千年梦，禅榻情感两鬓丝 。二十四桥虚夜月，片帆淮海不胜想。” 还是隋炀帝乘锦帆游乐的盛景，如今已化作千年的黑甜乡，而我方两鬓花白，在这二十四桥的夜月下，望着片帆远去，挂家之情涌上心头，让东谈主不禁感触良深。

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行至清江浦，“清江闸畔水纵横，总结南来十二程。书寄故我何日到，寒兼羁想一时生 。” 闸畔水网纵横交叉，总结来路，已走过了十二程的漫长路径。此时，他满心皆是对故我的想念，想要寄一封家信，却不知何时才调投递。清冷的夜，萧索的羁旅之想，让他难以入眠，“月明村店东谈主烟少，风递严城饱读角明。物色搅愁诗更苦，怪来春梦不可成 。” 明月高悬，村店中地广东谈主稀，边远传来的严城饱读角声，更增添了几分萧条。目前的安详搅乱了他的想绪，诗也写得苦涩不胜，连春梦皆无法作念成，那份浓浓的乡愁，在字里行间有余开来。

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除了挂家之情，诗中也蕴含着他怀宝迷邦的感触。“朝廷有谈惭推毂，大哥无成漫计偕 。” 朝廷任用贤才，我方却深感羞涩未能被重用，年龄已高却一事无成，只可无奈地飘浮在外。这种怀宝迷邦的无奈与失意，在他的诗中常常清楚，让咱们看到了他内心深处的造反与横祸。从这些诗句中，咱们能深远感受到文徵明的文体造诣。他善于愚弄密致的刻画，将全部的安详跃然纸上地展目前咱们目前，让咱们仿佛推己及人；又奥妙地融入我方的厚谊，使诗歌具有了更深档次的内涵。他用笔墨刻画出了一个充满诗意与厚谊的寰宇，让咱们在玩赏书道的同期，也能恍悟到他的文体魔力。

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《自书游记诗》不单是是诗歌的载体，更是文徵明书道艺术的卓绝代表。这幅行书作品，将他深厚的书道功底展现得大书特书。从用笔来看，美艳俊逸是其显耀特色。起笔时，常常微弱灵动，似粗枝大叶中，又似微风拂柳，给东谈主一种迁延闲隙之感；行笔进程中，通顺当然，一气呵成，莫得涓滴的徘徊与拖拉，仿佛是在与纸张进行一场亲密的对话，每一笔皆饱含着厚谊。在写 “春” 字时，三横的起笔角度略有不同，或轻或重，行笔速率也有变化，使得通盘笔画败坏节律感；收笔处则干脆利落，如壮士解腕，又似飞鸟归巢，圣洁而有劲，毫不切肉脸皮。像 “月” 字的临了一笔竖钩，收笔时飞速而顽强，笔锋敏感，给东谈主以干脆爽利之感。

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笔力也绝顶强劲，看似柔弱的笔画中，实则蕴含着千钧之力。每一个笔画皆像是经过尽心考试，一针见血，让东谈主感受到一种内在的力量。“山” 字的竖画，挺拔耸峙，犹如苍松屹立于山巅，虽细却将强有劲；“海” 字的三点水，虽口头各别，但皆饱胀而败坏张力，仿佛蕴含着大海的海潮澎湃。在结体上，婉转流动是其私有之处。他奥妙地愚弄笔画的长短、疏密、怀念等变化，使每个字皆呈现出私有的姿态，仿佛是一个个灵动的舞者在纸上轻歌曼舞。字与字之间，笔画相互呼应，气脉络续，酿成了一种连贯的好意思感。“春风委宛破愁怀” 一句中，“春” 与 “风” 两字，笔画相互穿插，“春” 字的撇捺舒展，与 “风” 字的横折弯钩相互呼应，使两个字紧密络续，却又不失各自的姿态；“委宛” 二字，笔画迂曲婉转，似水流淌，充满了灵动之好意思。

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再看章法，疏密缭乱而又不乏灵气。整幅作品中，字的大小、疏密、轻重等变化丰富，酿成了一种天然则融合的节律。有的场地字与字紧密络续，如 “河流沉入清淮”，笔画紧凑，给东谈主一种密集之感；有的场地则留出大片空缺，如 “片帆淮海不胜想”，“片帆” 二字独占一转，与后头的笔墨酿成清晰对比，给东谈主以豁达的空间感。这种疏密的对比，不仅增多了作品的档次感，也让作品更具艺术感染力。部分的留白更是神来之笔，宛如山水画中的留白，给东谈主以无穷的设计空间，让通盘作品充满了灵气。

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在玩赏这幅作品时，咱们不仅能恍悟到书道的私有魔力，更能从中给与力量和灵感。它让咱们解析，艺术是生计的升华，是厚谊的交付，是对东谈主生的深刻想考。不管时间何如变迁，经典的艺术作品恒久不会消失，它们将恒久懒散着简洁，照亮咱们前行的谈路。

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但愿全球在读完这篇著作后，能对文徵明的行书《自书游记诗》有更深入的了解和毅力，也接待全球在留言区共享我方的感悟和体会，让咱们一起在艺术的海洋中畅游，共同感受经典的魔力。

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